誰來說說布萊茲的馬勒 布萊茲屬于哪個(gè)區(qū)
　　（亂談）布列茲的馬勒
　　今 年DG終于錄制并發(fā)行了布列茲指揮的馬勒第八，這或許標(biāo)志著布列茲 在錄音室里對(duì)馬 勒所有完整交 響曲解讀的完成。
在聆聽 了這枚馬勒第八之后，再度煽起了我對(duì)這位現(xiàn)代主義指揮大 師演繹馬勒的巨大熱情和興趣，于是，在 近期又翻出他之前指 揮芝加哥、克里夫蘭、維也納愛樂的那些馬勒 交響曲重溫……
　　應(yīng)當(dāng)說，現(xiàn)代主義的指揮家將自己的理念去詮釋馬 勒交響曲并沒 有太多 的優(yōu)秀先例。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，馬勒交響曲的演繹舞臺(tái)被大量的浪漫主義者統(tǒng)治。
但是大約到了上個(gè)世紀(jì)80年代，隨著西蒙·拉特 爾、里卡多·夏伊等少壯派指揮家的崛起，標(biāo)志著以伯恩斯坦為代表的相當(dāng)個(gè)性化的、頗具思想深度但是略顯過時(shí) 的馬勒指揮家們的時(shí)代終結(jié)了。
年輕的新 一代大師們更加注重馬勒作品中的感性、色以及絢麗的 和聲效果、 復(fù)雜的對(duì)位體現(xiàn)，在思想深度上，他們更樂于解釋馬勒那種鮮活靈動(dòng) 的 革新精神－－甚至 稍稍帶有一些叛逆和玩世不恭……
　　而且有趣的是，包括西蒙·拉特爾、里卡多·夏伊以及皮埃爾·布列茲這幾位現(xiàn)代主義者在內(nèi)的大師（還包 括米西 爾·吉 倫和蒂爾森·托馬斯等等），幾乎都不約而同地在最近這十年內(nèi)完成了全部馬勒交響曲的錄制工程。
　　在他們之中，資格最老，也最為耀 眼 的還是要數(shù)布列茲。
布列 茲在DG開始他的馬勒交響曲系列錄制工程，可 以追 溯到1 994年。
那 時(shí)DG利用 4D技術(shù)為指 揮維也 納愛樂的布列茲 錄制了馬勒的a小調(diào)第六交響曲（1995年發(fā)行），這也是筆者第一次和布列茲的馬勒“親密接觸”。
在之后的 十多載，他幾乎每發(fā)行一張新的馬勒交響曲唱片，都會(huì)引來輿論和樂迷們的 熱烈關(guān)注和討論。
其 中，有不少唱片也獲得了各類雜 志評(píng)選出的獎(jiǎng)項(xiàng)，更是有不少馬勒迷顛覆了之 前對(duì)于馬勒交響曲的認(rèn)識(shí)，也更新了心目中的馬勒交響曲演奏版本排名。
　　那么，究竟布列茲的這些錄音的魅力體現(xiàn)在什么地方呢？讓我先從節(jié)奏和音色這兩方面作一番粗 淺的評(píng)述，聊為拋磚引 玉。
　　
　　銳利 鮮明的節(jié)奏是布 列茲最為耀眼的特色。
　　他善于調(diào)動(dòng)樂器組之間產(chǎn)生一種“競(jìng)奏”效果，通過不同音色的對(duì)比強(qiáng)調(diào)出節(jié)奏的動(dòng)感。
可以說，布列茲 對(duì)馬勒無論哪一部交響曲的總譜里那些紛 繁雜亂的聲部都作過 一番梳理：凡是能夠凸現(xiàn)出節(jié)奏感，并 且具有結(jié)構(gòu)意義的聲部， 就在他手里得以釋放和突出，而其它次要的聲部則被無情地壓制。
　　而一旦為某個(gè)段落定下一種速度之后，布列茲會(huì)要求樂手們猶如機(jī)器一半嚴(yán)格遵守這個(gè)速度。
無 論是獨(dú) 奏還是整體的 合奏都幾乎不允許出現(xiàn)任何的自由節(jié)奏。
仔細(xì)聆聽他指揮克里夫蘭管弦樂團(tuán)的馬勒第七交響曲終曲，就不難發(fā)現(xiàn)，即是是在最為喧鬧熱烈的段落，他依然謹(jǐn)小慎微地保持著恒定速 度。 
把這個(gè)版本和西蒙 ·拉特爾那充滿 了各種速度變化的1995年指揮 維也納愛樂的現(xiàn)場(chǎng)錄音相比較簡(jiǎn)直就是一種搞笑，有時(shí)我 真是懷疑他們兩人指揮 的是否是同一部作品。
　　同樣的，在馬勒第五  交響曲的第一樂章：葬禮進(jìn)行曲中，布列 茲對(duì)速度的控制也同樣達(dá)到了某種過分的程度。
第一次“三重奏”中段的進(jìn)入雖然有條不紊，但也缺少了些許發(fā)自內(nèi)心的激動(dòng)……
　　但是布列茲的手法也可以 搞出很多 令人傾倒的漂亮段落。
比如今年新錄的馬勒第八，在第一部分結(jié)束前他讓整個(gè)樂隊(duì)和合唱隊(duì)的速度都成比例地較先前的段落完整地放慢一個(gè)級(jí)別。
然 后仿佛 向拿著放大鏡一般細(xì)細(xì)把合唱隊(duì)里的各個(gè)聲部都明晰地呈現(xiàn)出來， 在配合DG 優(yōu) 良的錄音水平，其效果猶如看萬花筒一般璀璨絢麗。
　　
　　
　　

誰來說說布萊茲的馬勒布萊茲屬于哪個(gè)區(qū)

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